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新中国第一批彩色纪录片之一是《解放了的中国》。
《解放了的中国》是一部非常重要的**，它是新中国成立后拍摄的第一部大型彩色纪录片。这部**是在1951年拍摄完成的，当时新中国刚刚成立不久，全国人民都在为建设自己的国家而努力奋斗。这部**通过影像的方式记录下了那个时代的真实场景和人们的精神风貌，对于我们了解那个时代的历史和文化具有非常重要的意义。
《解放了的中国》是一部非常重要的**，它是新中国成立后拍摄的第一部大型彩色纪录片。这部**是在1951年拍摄完成的，当时新中国刚刚成立不久，全国人民都在为建设自己的国家而努力奋斗。这部**通过影像的方式记录下了那个时代的真实场景和人们的精神风貌，对于我们了解那个时代的历史和文化具有非常重要的意义。
作品介绍
在这部**中，我们可以看到许多熟悉的历史人物。他们在这个时代所扮演的角色和所做出的贡献，对于我们了解那个时代的历史和文化具有非常重要的意义。此外，这部**还展现了许多当时的生活场景和社会风貌，如农村的农民、工厂的工人、学校的师生等。这些场景和人物都是那个时代的重要组成部分，也是我们了解那个时代的历史和文化的重要窗口。
《解放了的中国》作为新中国第一批彩色纪录片之一，它的拍摄和制作过程也是非常艰辛的。当时的拍摄条件非常简陋，拍摄人员需要在严寒和酷暑中工作，有时还需要冒着生命危险进行拍摄。但是，他们为了记录下那个时代的真实场景和人们的精神风貌，不畏艰辛、默默奉献，这种精神值得我们学习和铭记。
有谁知道纪录片《国史影片·新中国第一》是哪一年拍摄的吗？论文急用，谢谢！
中国纪录片的历史是从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始的。19世纪末，外国摄影师拍摄了义和团和八国联军，同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片。以后在20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片。1911年辛亥革命时期，除日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》外，中国摄影师朱连奎等也拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》，稍后一些，又拍摄了反映二次革命的《上海战争》。1918年前后，商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片：《欧战祝胜游行》、《第五次远东运动会》以及《南京名胜》、《西湖风景》等。1924年前后，第一次国共合作期间，孙中山十分重视纪录片的拍摄。他以大元帅的名义下令有关方面给予**摄影师黎民伟工作上的方便。黎民伟这个时期拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片，并在孙中山逝世后，利用已拍的材料汇编为《勋业千秋》。在这个时期，苏联摄影师布留姆等人也在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》、《1927年的上海》等。抗日战争时期，中国**工作者走出摄影棚，用手提摄影机拍摄了许多具有历史价值的新闻纪录片，并从实际工作中培养起一批专业的新闻纪录**工作者。国民政府军事委员会政治部所属的中国**制片厂、国民党中央宣传委员会所属的中央**摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》、《抗战实录》等新闻杂志片，纪录片则有《芦沟桥事变》、《空军战绩》、《松沪前线》、《湘北大捷》、《民族万岁》和《华北是我们的》等，也给中国新闻纪录**事业带来了新的发展。
1953年7月，在北京建立了中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构──中央新闻纪录**制片厂。此外，中国人民解放军的八一**制片厂和其它**厂也拍摄一定数量的纪录像片。新闻纪录**从业人员的数量和素质都有很大提高，并在少数民族中培养了创作人员，摄制了大量新闻片和长短纪录片。如《百万雄师下江南》、《新中国的诞生》、《红旗漫卷西风》、《抗美援朝》、《中国民族大团结》、《伟大的土地改革》、《早春》、《百万农奴站起来》、《黄河巨变》、《非洲之角》、《在激流中》、《征服世界最高峰》、《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》、《我们看到的日本》等，其中有些曾在国内外获奖。中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》。70年代以后，电视在全国迅速发展和普及，为新闻纪录**的播映提供了更及时的手段，开拓了更广阔的领域，新闻纪录**除继续在影院放映外，也大量进入了电视屏幕。
在此期间，台湾国民党系统的“中制”、“台制”和民营的公司等也拍摄了一些新闻纪录像片。较有影响的有《传统小镇──美浓》、《国剧艺术》和《龙的传人》等。香港的某些**企业也拍摄过一些反映中国抗日战争和太平洋战争的纪录片如《惨痛的战争》等。 新纪录**是1990年代存在于体制之外的“边缘纪录片”（不包括通过国家电视台体制内运作，以栏目的形式存在，代表着一种自上而下的权力和视角的电视纪录片），是建立在对传统 政 论 风格纪录片的一种反动而产生的新运动。
新纪录**运动开始是以“地 下”、民间的形式和往国外**节送展的方式推动，是通过VCD、DVD、酒吧放映等“自动、自由”的传播方式在民间广为开展的。
新纪录**运动产生于1980年代末期，以散兵游勇的状态兴起或者说它的萌发完全是一种不自觉的行为，曾在昆明电视台工作过的吴文光凭着朦胧的感觉拿起 了摄影机，对准他周围的“盲流艺术家”，便有了《流浪北京》的诞生。尤其片子的拍摄横跨了80年代末的政 治事 件 ，而格外引人注意。同时吴文光的行为也暗示 了这种独 立 制 作 人存在的可能。
段锦川的《八廓南街16号》，康健宁的《阴阳》，杨天乙的《老头》，朱传明的《北京弹匠》，雎安奇的《北京的风 很大》，杜海滨的《铁路沿线》，王芬的《不快乐的不止一个》，赵亮的《纸飞机》等等，这些纪录片在短短几年内不断涌现并在国内外名目繁多的纪录片奖项中得 奖。其中有好多制作人都是第一次拍纪录片，而且不是专门的纪录片工作者。这些新纪录片人的出现，似乎标志着一个“业余影像时代”的到来。和1990年代早 期的“新纪录片运动”不同的是，当时的纪录片工作者，无论是吴文光、段锦川还是蒋樾等人，大都有在电视台工作的背景，他们是苦于不能在传统体制内进行真实 的表达，才选择了独立制片的道路。而当下年轻的纪录片创作者们则多半不在专业影视从业人员之列，他们或者是还在**学院读书的学生（如朱传明与杜海滨，拍 片那时尚未毕业），或者是流浪北京的青年，甚至是像杨天乙那样原本对影视制作一窍不通的门外汉。他们用来创作的器材，除了雎安奇使用了16毫米摄影机和总 共20分钟的过期黑白胶片，显得稍微“职业化”一点，其他人则是靠数码DV甚至超8家用摄像机完成了自己的作品。虽然从专业的角度而言，他们的作品都不同 程度地存在着视听方面的缺陷，但这些新纪录片人却以影片内容的真实性与原创力震动了国际影坛。这些奖项不仅仅是对这几位纪录片导演的褒奖，更重要的是，它 传递了这样一种信息：一个普通人可以通过他的才华、毅力、对生活的热爱以及简陋的摄影器材，成为一位“真正”的纪录片导演。而且他们关注的对象大多都是日 常生活中的个体，像王芬把摄影机对准了自己的父母（暂且不管这样做带来的某些伦理问题），“新纪录片运动”似乎得到了前所未有的壮大，仿佛出现了一种类似 于全民健身运动似的“业余影像时代”的狂欢。
1999年
按央视网的介绍“本片拍摄于1999年，将新中国五十年来在政治、经济、文化、科技、国际、外交等各个领域中所创造的无数个“第一”再现于屏幕，融珍贵的历史资料和鲜为人知的幕后故事于一体。”
所以应该就是99年拍摄了，不过它首播时间也是99年，在null频道。
它大都是引用已有的珍藏的影像资料，再加之旧的或新的人物采访，是一次系统全面的各种“新中国第一的整合”，不像其它要去实拍很多年的纪录片，所以准备耗时应该不长。
希望有帮到你~∩_∩~
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