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星星离我们有多远》是2009年湖北少儿出版社出版的图书，作者是卞毓麟。《星星离我们有多远》荣获第二届全国优秀科普作品奖二等奖。收入国家“九五”重点图书“中国科普佳作精选”之《梦天集》。
星星离我们有多远？仰望星空，星光闪烁，它们是在给我们暗送秋波，暗示着巨大的秘密。但是人要问寻天的秘密，得鼓动心灵的翅膀飞出去……
太阳离我们多远 转向了太阳 太阳离我们多远 前面谈到萨摩斯岛的阿里斯塔克巧妙地推算出太阳到地球的距离比月亮到地球的距离远19倍，这个数字比实际情况小20倍左右。
哥白尼虽然提出科学的日心宇宙体系，但他也不知道太阳究竟离我们有多远。直到1650年，才有一位比利时天文学家温德林（Godefroy Wendelin，1580～1667年）利用改良仪器重新做了阿里斯塔克的观测，他所得的日地距离是月地距离的240倍，约为9 600万千米。这个数值的精确度虽有提高，但还是太小。
在近代天文学中，将太阳和地球之间的平均距离称为一个“天文单位”，它是天文学中的一把“尺子”。现在我们想要知道的，便是这把尺子究竟有多长?我们需要的，不再是像阿里斯塔克那样的粗略估计，而是要得到一个尽可能准确的数字。
中国古代有个神话，叫做“羿射九日”。说的是尧统治天下的时候，天上忽然出现了十个太阳，把地上的草木都晒得枯焦了。有位名叫羿的英雄，奉尧之命，张弓搭箭射下九日。
蓝天之上还闪耀着一个太阳，给人间送来光明和温暖，百姓们非常高兴。 进入现代科学的天文学，是从测量天体的距离发端的，同样大的目标放得近就显得大，放得远就显得小；同样亮的目标放得近就显得亮。放得远就显得暗。
所以不论是用眼睛还是用望远镜观测天体，如果不知道天体的距离，所看到的只能是它们的表象而不是实质。
作者用陈述故事的方式把历代天文学家创造“量天尺”的过程放到科学原理的叙述中，这样既介绍了科学知识又饶有兴味地衬托出历史人物和背景。
全书介绍了从近处的月亮到极远处的类星体的距离的量、估，包含了大量的天文知识和历史知识。作品立意清新，铺叙合理。文笔流畅，是近年来天文科普中一本值得向广大读者推荐的佳作。
中国科学院学部委员、北京天文台原台长 王绶琯院士 天文学是一门奥妙无穷，令人神往的学科。它的研究目标绝大部分是遥远的天体，它们看得见，摸不着。天文学家面对着这些对象，要测量它们的距离非得有特殊的手段和方法不可。
这正是天文科学的特点之一。读完这本书，会使你感到，天文学家凭着不懈的努力。借助天体送来的微弱光芒，征服了百亿光年的巨大空间，真是比一根头发丝上雕刻出雄壮场面的画卷有过之而无不及。
然而他们毕竟胜利了，这是人类无穷智慧的象征。读完全书，掩卷回味，古往今来人们仰望天空，繁星点点、耿耿天河。天阶夜色、秋夕迷人，多少人为之陶醉，多少人赋诗抒怀。
《星星离我们有多远》一书却为我们展示了天文学家如何兢兢业业，利用各种巧妙方法测量天体距离的历程。
张漪_
张漪_，女，生于1942年，高级工艺美术师，陕西省工艺美术大师，现任陕西省工艺美术协会副会长。
中文名：张漪_
国籍：中国
民族：汉族
出生日期：1942年
职业：美术师
代表作品：花卉写生与变化
基本信息
她参与编写了《花卉写生与变化》一书，书中收编了多幅她的作品，她的专著《实用刺绣方法与设计》一书，由陕西省科技出版社出版发行，获得了“陕西省首届科技之春优秀科普作品奖”。
简介
张漪_的作品注重文化内涵与地方特色的结合，注重形式美与色彩的古朴典雅，和谐统一，尤其讲求画面的均衡对称、节奏韵律，使作品更具艺术性。张漪_的作品多次在国内外展出、获奖，并畅销十多个国家和地区，因成绩优异曾获“陕西省技艺优胜奖”。作为一名秦人，将自己对故土的热爱倾注到作品之中，并取得丰硕的成果，特别是对旅游纪念品的研发和市场开拓起到了重要作用。她的秦绣《汉瓦当》、《秦俑》、《伎乐图》、《陶》等作品，受到国内外朋友的喜爱和交口称赞，有十多幅作品被西安大唐芙蓉园“芳林苑”宾馆收藏。于l995年创办了“西安龙合展示艺术工作室”，专门从事秦绣的进一步研发，并注册了“龙合秦绣”、“龙合唐绣”两个品牌。张漪_的秦绣把只能在纱罗上刺绣运用到布料、呢料上，开发出靠垫、服装等秦绣日用品，所生产的壁挂和旅游纪念品，在北京、上海、南京等地深受欢迎。
代表的秦绣已有400余种针法，产品销往世界各地。是陕西省工艺美术名人，但她依然一心扑在秦绣艺术之中。张漪_要培养更多的秦绣人才，她现担任陕西省**电视学校工艺美术专业的客座教授，把秦绣艺术搬上了讲台，她说这一切都是为了使这们技艺不至失传，发扬光大秦绣艺术。
秦绣的特色
秦绣
一、层次多、立体感强：秦绣不同于传统刺绣的长针掺线，它是在真丝纱络上用真丝线依照经纬网眼施针，一孔一针或几孔一针。由于针的走向不同，使图案花纹，画面变幻多端，花中套花。针法的不同还使得绣线产生不同反光，同一色线形成不同的色彩效果，彰显出真丝线材质的缤纷美感。秦绣作品中，小花纹的微妙变化与大块面色彩经常对比运用，此时画面生出层次和立体感，增加了整幅绣品格调的瑰丽典雅。
二、设计稿从属于针法，设计为制作服务：刺绣不是换了材料的绘画或照片，绣品的图案以针法显示深浅、远近、虚实的效果，就使秦绣具有了不同于绘画、照片的时空趣味和装饰韵味。秦绣在制作时要严格依网格施针，针法细密、严谨，多绣或少绣一格都无法将纹样继续绣下去，是纯手工精制的高档工艺品。但与精细的苏绣、蜀绣相比秦绣还是比较粗犷的。秦绣色彩多采用块面对比，古朴典雅，鲜活艳丽，具有黄土高原那种粗犷、豪放、凝重的艺术风格和装饰情调。
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